19 мая в Музее диаспоры состоялась лекция Натали Нешер Аман "Видимо-НЕ-видимо", посвященная искусству фотографии, и экскурсия по выставке фотографа Давида Шима (1911-1956).
Очень живо и увлекательно лектор рассказала о главной проблеме восприятия фотографий: документалистика это или искусство? Подчиняется ли это относительно новое искусство законам искусства или является простой фиксацией фактов?
С начала зарождения этого - все-таки!- искусства оно было обречено быть искусством. Ведь чтобы фотография получилась, необходимо было неподвижно находиться перед объективом 2-3 минуты! Конечно, это меньше, чем позировать художнику, и все же трудно говорить о документальной фиксации мгновения при таких обстоятельствах. Почти все старые фото были постановочными. Мало того, они были заказными и выражали интересы заказчиков, то есть проходили строгий отбор, цензуру и самоцензуру.
Нередко старые фотографы старались делать аллюзии на известные картины или их типы (распятие, пьета...). Нередко для газетных новостей, жадных до кровавых событий, выкапывали покойников и укладывали их в нужном месте. Мало того! Существовали приспособления для удерживания трупа в вертикальном положении для фотографирования покойника в кругу семьи! Перед тем как похоронить труп, его устанавливали в специальное приспособление, рядом усаживали живых членов семьи и фотографировали, как будто он живой! Подрисовывая при этом детали, то есть достигая того же результата, как сейчас в фотошопе...
А не то фотографировались рядом с открытыми гробами, жуть...
Известно, что фотографии военных действий всегда выполнялись по заказу государственной политики (воины должны выглядеть героями). Были и общественные пацифистские течения, возникшие из фотографий ужасов войны (книга "Война войне", речь идет о Первой мировой).
![]()
Фотографий из книги не привожу, но желающие могут полюбопытствовать в интернете.
Даже если фотограф выхватил кадр из живой жизни, он, в отрыве от предыдущего и последующего, все же становится артефактом.
Затем слушатели лекции прошли на выставку удивительного еврейского фотожурналиста Шима, он же Давид Сеймур.
Давид Шимин (Dawid Szymin) родился в Варшаве в 1911 году в семье книгоиздателя, скитался с родителями по Российской империи - Минск, Одесса, в 1919 семья вернулась в Польшу. В 1932 году он поступил в Сорбонну для изучения химии, так необходимой фотографу, и остался в Париже. Тут он принял псевдоним Шим (Chim), которым и подписывал свои фото до конца жизни.
![]()
![]()
Давид Шим в начале 30-х годов в Париже. Удостоверение Давида Шимина
В Париже он преуспевает, фотографируя митинги левых, и тут его посылают в Испанию для репортажей о военных действиях.
![]()
Париж, 7 сентября 1935 года, похороны журналиста, пацифиста и антифашиста Анри Барбюса
![]()
Барселона, 1938 год. Девушка, раскрашивающая бомбы
В Испании он задерживается настолько, что возвращаться в охваченную второй мировой войной Францию не может и отправляется с другими испанскими эмигрантами в испаноязычную же Мексику. До 1942 года он переписывается с оставшимися в Польше родителями, посылает им посылки, некоторые из которых доходят до адресатов, затем родителей постигает печально известная участь.
Из Мексики Шим перебирается в США и принимает здесь второй псевдоним: Давид Сеймур (Seymour).
Послевоенное творчество Шима многогранно. Он делает репортажи о послевоенной разрухе, причем особенный акцент делает на фотографиях детей-сирот.
![]()
Берлин, 1947 год. Немецкий полицейский указывает бункер, где были кремированы тела Адольфа Гитлера и Евы Браун.
![]()
1947 год. Немецкий ребенок перед Бранденбургскими воротами
![]()
Вилла Савойя, Рим, 1948 год. Игра в интернате для детей-калек.
![]()
Эссен, Германия. 1947 год. Ребенок в разбомбленном здании.
![]()
Вена, 1948 год. Игры детей на развалинах
Он основывает вместе с коллегами международную компанию Magnum (к ее 70-летию и приурочена данная выставка). Роберт Капа (Андре Фридман), Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер и Уильям Вандиверт, Рита Вандиверт и Мария Эйснер были его единомышленниками, их целью было освещать современную жизнь во всем ее многообразии. Любопытство к жизни и уважение к личности ставились во главу угла.
Множество фотографий звезд также принадлежатперуобъективу фотохудожника.
![]()
Одри Хепберн, 1956
![]()
Ингрид Бергман с близнецами Изольдой и Изоттой Росселини, 1952. Надпись: "Ты мастер по производству фотографий, а я мастер по производству детей!
![]()
Софи Лорен, 1955.
Жизнь текла по накатанной дороге, как вдруг (та-дам!) образовалось государство Израиль и Шима посылают туда. Фотографии строящегося, обустраивающегося Израиля составляют одну из лучших страниц творчества мастера.
![]()
Девушка, охраняющая нефтеперерабатывающее предприятие в Израиле
![]()
Первенец (Miriam TRITO) на руках у отца Элиэзера Трито в поселении Альма, 1951 год. В кибуце Альма на заре государства Израиль селились и итальянцы, разделявшие идеи сионизма
![]()
Тель Авив, 1952 год. Демонстрация в ознаменование Дня независимости. Кто хоть раз был на улице Алленби, узнает здесь ее изгиб.
![]()
Хайфа, 1952. Редкий у Шима жанр пейзажа, исключительно ценный для нас кадр
![]()
Назарет
![]()
Вдова оплакивает погибшего в пограничном инциденте мужа, 1953 год
Суэцкий кризис разразился и прошел под прицелом фотоаппарата Шима. 1956 год, борьба за влияние в районе Суэцкого канала. Франция, Великобритания и США при участии Израиля (так нас учили в СССР?) развернули военные действия против миролюбивого египетского государства. Этой миролюбивой целью, как всегда, было уничтожение Израиля.
![]()
Порт-Саид, 29.10.1956. Женщина среди развалин после бомбардировки израильской авиации
![]()
Порт-Саид, 1956. Убегающий от танка мальчик
Во время перемирия был организован обмен пленными. Этот момент следовало запечатлеть. Внезапно на джип с фотокорреспондентами обрушился огонь. Жизнь Давида Шима (Сеймура), еврея, борца за мир, за права человека, фотографа, воспевающего жизнь, оборвалась на 45-м году.
Выставка закрывается во вторник 23 мая.
Фотографии Шима см:
http://www.bh.org.il/event/capturing-history-photography-chim-upcoming/
https://pro.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z58C#/CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z58C&POPUPIID=2S5RYDZQL9ZQ&POPUPPN=44
Очень живо и увлекательно лектор рассказала о главной проблеме восприятия фотографий: документалистика это или искусство? Подчиняется ли это относительно новое искусство законам искусства или является простой фиксацией фактов?
С начала зарождения этого - все-таки!- искусства оно было обречено быть искусством. Ведь чтобы фотография получилась, необходимо было неподвижно находиться перед объективом 2-3 минуты! Конечно, это меньше, чем позировать художнику, и все же трудно говорить о документальной фиксации мгновения при таких обстоятельствах. Почти все старые фото были постановочными. Мало того, они были заказными и выражали интересы заказчиков, то есть проходили строгий отбор, цензуру и самоцензуру.
Нередко старые фотографы старались делать аллюзии на известные картины или их типы (распятие, пьета...). Нередко для газетных новостей, жадных до кровавых событий, выкапывали покойников и укладывали их в нужном месте. Мало того! Существовали приспособления для удерживания трупа в вертикальном положении для фотографирования покойника в кругу семьи! Перед тем как похоронить труп, его устанавливали в специальное приспособление, рядом усаживали живых членов семьи и фотографировали, как будто он живой! Подрисовывая при этом детали, то есть достигая того же результата, как сейчас в фотошопе...
А не то фотографировались рядом с открытыми гробами, жуть...
Известно, что фотографии военных действий всегда выполнялись по заказу государственной политики (воины должны выглядеть героями). Были и общественные пацифистские течения, возникшие из фотографий ужасов войны (книга "Война войне", речь идет о Первой мировой).
Фотографий из книги не привожу, но желающие могут полюбопытствовать в интернете.Даже если фотограф выхватил кадр из живой жизни, он, в отрыве от предыдущего и последующего, все же становится артефактом.
Затем слушатели лекции прошли на выставку удивительного еврейского фотожурналиста Шима, он же Давид Сеймур.
Давид Шимин (Dawid Szymin) родился в Варшаве в 1911 году в семье книгоиздателя, скитался с родителями по Российской империи - Минск, Одесса, в 1919 семья вернулась в Польшу. В 1932 году он поступил в Сорбонну для изучения химии, так необходимой фотографу, и остался в Париже. Тут он принял псевдоним Шим (Chim), которым и подписывал свои фото до конца жизни.
Давид Шим в начале 30-х годов в Париже. Удостоверение Давида Шимина
В Париже он преуспевает, фотографируя митинги левых, и тут его посылают в Испанию для репортажей о военных действиях.
Париж, 7 сентября 1935 года, похороны журналиста, пацифиста и антифашиста Анри Барбюса
Барселона, 1938 год. Девушка, раскрашивающая бомбы
В Испании он задерживается настолько, что возвращаться в охваченную второй мировой войной Францию не может и отправляется с другими испанскими эмигрантами в испаноязычную же Мексику. До 1942 года он переписывается с оставшимися в Польше родителями, посылает им посылки, некоторые из которых доходят до адресатов, затем родителей постигает печально известная участь.
Из Мексики Шим перебирается в США и принимает здесь второй псевдоним: Давид Сеймур (Seymour).
Послевоенное творчество Шима многогранно. Он делает репортажи о послевоенной разрухе, причем особенный акцент делает на фотографиях детей-сирот.
Берлин, 1947 год. Немецкий полицейский указывает бункер, где были кремированы тела Адольфа Гитлера и Евы Браун.
1947 год. Немецкий ребенок перед Бранденбургскими воротами
Вилла Савойя, Рим, 1948 год. Игра в интернате для детей-калек.
Эссен, Германия. 1947 год. Ребенок в разбомбленном здании.
Вена, 1948 год. Игры детей на развалинахОн основывает вместе с коллегами международную компанию Magnum (к ее 70-летию и приурочена данная выставка). Роберт Капа (Андре Фридман), Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер и Уильям Вандиверт, Рита Вандиверт и Мария Эйснер были его единомышленниками, их целью было освещать современную жизнь во всем ее многообразии. Любопытство к жизни и уважение к личности ставились во главу угла.
Множество фотографий звезд также принадлежат
Одри Хепберн, 1956
Ингрид Бергман с близнецами Изольдой и Изоттой Росселини, 1952. Надпись: "Ты мастер по производству фотографий, а я мастер по производству детей!
Софи Лорен, 1955.Жизнь текла по накатанной дороге, как вдруг (та-дам!) образовалось государство Израиль и Шима посылают туда. Фотографии строящегося, обустраивающегося Израиля составляют одну из лучших страниц творчества мастера.
Девушка, охраняющая нефтеперерабатывающее предприятие в Израиле
Первенец (Miriam TRITO) на руках у отца Элиэзера Трито в поселении Альма, 1951 год. В кибуце Альма на заре государства Израиль селились и итальянцы, разделявшие идеи сионизма
Тель Авив, 1952 год. Демонстрация в ознаменование Дня независимости. Кто хоть раз был на улице Алленби, узнает здесь ее изгиб.
Хайфа, 1952. Редкий у Шима жанр пейзажа, исключительно ценный для нас кадр
Назарет
Вдова оплакивает погибшего в пограничном инциденте мужа, 1953 годСуэцкий кризис разразился и прошел под прицелом фотоаппарата Шима. 1956 год, борьба за влияние в районе Суэцкого канала. Франция, Великобритания и США при участии Израиля (так нас учили в СССР?) развернули военные действия против миролюбивого египетского государства. Этой миролюбивой целью, как всегда, было уничтожение Израиля.
Порт-Саид, 29.10.1956. Женщина среди развалин после бомбардировки израильской авиации
Порт-Саид, 1956. Убегающий от танка мальчикВо время перемирия был организован обмен пленными. Этот момент следовало запечатлеть. Внезапно на джип с фотокорреспондентами обрушился огонь. Жизнь Давида Шима (Сеймура), еврея, борца за мир, за права человека, фотографа, воспевающего жизнь, оборвалась на 45-м году.
Выставка закрывается во вторник 23 мая.
Фотографии Шима см:
http://www.bh.org.il/event/capturing-history-photography-chim-upcoming/
https://pro.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z58C#/CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z58C&POPUPIID=2S5RYDZQL9ZQ&POPUPPN=44